Солисты Большого театра на сцене «Филармонии-2»

Опера Россини характеризуется отсутствием какого-либо действия. Знать из разных стран собирается в гостинице «Золотая лилия», чтобы ехать на церемонию коронации Карла Х Французского в Реймском соборе — традиционном месте коронации французской династии. Но пока герои ждут карет, которые должны отвезти их на коронацию, они сорятся и мирятся, ревнуют и флиртуют, теряют и находят вещи, а кареты так и не приходят. Поэтому все решают праздновать и веселиться там, где их застали обстоятельства. Вся опера — это исполнение действующими лицами гимнов и песен своих стран. В исполнении участвовали солисты или приглашенные из разных российских театров, а также из других стран солисты Большого театра. Здесь и римская поэтесса — сопрано О. Сильверстова (ГАБТ); польская дама — меццо-сопрано М. Пиццолато (Италия); французская графиня — сопрано С. Москаленко (Михайловский театр); тирольская дама — сопрано А. Калагина («Новая опера»); французский офицер — тенор Алексей Неклюдов («Новая опера»); русский генерал — американский тенор Д. Осборн; английский полковник — испанский баритон Д. Менендес, ученый-антиквар — итальянский бас Д. Фурланетто; немецкий барон — А. Гонюков (Украина), испанский граф и адмирал — баритон И. Головатенко; врач в отеле — бас П. Мигунов; дон Луиджино, Дзеферино, слуга Джельсомино — тенор Тарас Присяжнюк; греческая сирота — меццо-сопрано Е. Асанова; экономка отеля — сопрано И. Рубцова; горничная — меццо-сопрано В. Бережанская; метрдотель — баритон А. Уткин. Все певцы создают замечательные индивидуальные характеры, исполняют чудесные арии. В финале все голоса объединяются в звучании старинной песни XIV века «Да здравствует Генрих IV», созданной во славу королевской династии, — в грандиозный ансамбль из 14 голосов. Это было эмоциональное, виртуозное и вдохновенное пение.
В «Орлеанской деве», напротив, сюжет есть. В его основе — драма Ф. Шиллера с тем же названием в переводе В. Жуковского. Автором либретто выступил сам П.И. Чайковский. Композитор высветил чувство любви, вспыхнувшее между Иоанной и бургундским рыцарем Лионелем из стана противника, а также завершил оперу историческим, а не шиллеровским финалом — у Шиллера героиня гибнет в бою, а Чайковский рисует мрачную картину сожжения ее на костре.
«Орлеанская дева» — величественное творение Чайковского, на этом сходятся почти все исследователи. На фоне монументальных хоровых сцен и развернутых ансамблей, блестящих оркестровых фресок ярко, рельефно выписан образ юной девы-воительницы. Певцы — солисты ГАБТ и приглашенные солисты ГАБТ из разных театров России (исключение — А. Гонюков из Национальной оперы Украины в роли французского рыцаря Дюнуа). Кстати, и в той и в другой опере заняты артисты Молодежной оперной программы Большого театра.
Партию Иоанны Д’Арк исполнила меццо-сопрано А. Смирнова; короля Карла VII — тенор О. Долгов; Агнессы Сорель — сопрано А. Нечаева; бургундского рыцаря Лионеля — баритон И. Головатенко; архиепископа — бас С. Трофимов; жениха Иоанны Раймонда — тенор Б. Волков; отца Иоанны — бас П. Мигунов; крестьянина Бертрана — бас Н. Казанский, воина — баритон А. Кимач; голос в хоре ангелов — сопрано М. Данусевич.
Пели все замечательно, темпераментно, возвышенно. Оркестр Большого театра — старейший в России музыкальный коллектив и один из крупнейших симфонических оркестров мира — и хор (руководитель В. Борисов) показали, как всегда, высочайший уровень исполнения.
Две редко исполняемые в России оперы в сопровождении Симфонического оркестра и хора Государственного академического Большого театра России под руководством главного дирижера ГАБТ Тугана Сохиева, прошедшие в этом сезоне на сцене концертного зала «Филармония-2», несомненно, заслуживают внимания. Это «Путешествие в Реймс» Дж. Россини (режиссер А. Франдетти) и «Орлеанская дева» П.И. Чайковского (режиссер И. Ушаков).
Опера Россини характеризуется отсутствием какого-либо действия. Знать из разных стран собирается в гостинице «Золотая лилия», чтобы ехать на церемонию коронации Карла Х Французского в Реймском соборе — традиционном месте коронации французской династии. Но пока герои ждут карет, которые должны отвезти их на коронацию, они сорятся и мирятся, ревнуют и флиртуют, теряют и находят вещи, а кареты так и не приходят. Поэтому все решают праздновать и веселиться там, где их застали обстоятельства. Вся опера — это исполнение действующими лицами гимнов и песен своих стран. В исполнении участвовали солисты или приглашенные из разных российских театров, а также из других стран солисты Большого театра. Здесь и римская поэтесса — сопрано О. Сильверстова (ГАБТ); польская дама — меццо-сопрано М. Пиццолато (Италия); французская графиня — сопрано С. Москаленко (Михайловский театр); тирольская дама — сопрано А. Калагина («Новая опера»); французский офицер — тенор Алексей Неклюдов («Новая опера»); русский генерал — американский тенор Д. Осборн; английский полковник — испанский баритон Д. Менендес, ученый-антиквар — итальянский бас Д. Фурланетто; немецкий барон — А. Гонюков (Украина), испанский граф и адмирал — баритон И. Головатенко; врач в отеле — бас П. Мигунов; дон Луиджино, Дзеферино, слуга Джельсомино — тенор Тарас Присяжнюк; греческая сирота — меццо-сопрано Е. Асанова; экономка отеля — сопрано И. Рубцова; горничная — меццо-сопрано В. Бережанская; метрдотель — баритон А. Уткин. Все певцы создают замечательные индивидуальные характеры, исполняют чудесные арии. В финале все голоса объединяются в звучании старинной песни XIV века «Да здравствует Генрих IV», созданной во славу королевской династии, — в грандиозный ансамбль из 14 голосов. Это было эмоциональное, виртуозное и вдохновенное пение.
В «Орлеанской деве», напротив, сюжет есть. В его основе — драма Ф. Шиллера с тем же названием в переводе В. Жуковского. Автором либретто выступил сам П.И. Чайковский. Композитор высветил чувство любви, вспыхнувшее между Иоанной и бургундским рыцарем Лионелем из стана противника, а также завершил оперу историческим, а не шиллеровским финалом — у Шиллера героиня гибнет в бою, а Чайковский рисует мрачную картину сожжения ее на костре.
«Орлеанская дева» — величественное творение Чайковского, на этом сходятся почти все исследователи. На фоне монументальных хоровых сцен и развернутых ансамблей, блестящих оркестровых фресок ярко, рельефно выписан образ юной девы-воительницы. Певцы — солисты ГАБТ и приглашенные солисты ГАБТ из разных театров России (исключение — А. Гонюков из Национальной оперы Украины в роли французского рыцаря Дюнуа). Кстати, и в той и в другой опере заняты артисты Молодежной оперной программы Большого театра.
Партию Иоанны Д’Арк исполнила меццо-сопрано А. Смирнова; короля Карла VII — тенор О. Долгов; Агнессы Сорель — сопрано А. Нечаева; бургундского рыцаря Лионеля — баритон И. Головатенко; архиепископа — бас С. Трофимов; жениха Иоанны Раймонда — тенор Б. Волков; отца Иоанны — бас П. Мигунов; крестьянина Бертрана — бас Н. Казанский, воина — баритон А. Кимач; голос в хоре ангелов — сопрано М. Данусевич.
Пели все замечательно, темпераментно, возвышенно. Оркестр Большого театра — старейший в России музыкальный коллектив и один из крупнейших симфонических оркестров мира — и хор (руководитель В. Борисов) показали, как всегда, высочайший уровень исполнения.

И.Л.