Владимир Канцель. «Европеец на театре»

Это ли не повод сказать несколько восторженных слов в адрес создателей данного театрального шедевра. И в первую очередь — постановщика спектакля Владимира Канцеля, по чьей инициативе «Учитель танцев» появился в репертуаре ЦТКА. К тому же на июль 2016-го приходится 120-я годовщина со дня рождения этого всесторонне одаренного и, увы, почти забытого сегодня человека, внесшего весомый вклад в летопись отечественного искусства и радиовещания, — самобытного режиссера, чуткого педагога.
А молодость Канцеля была связана с актерством, со знаменитой Шаляпинской студией, с Московским театром имени В.Ф. Комиссаржевской. Сотрудничал Владимир Семенович и с Алексеем Михайловичем Грановским, под чьим руководством сыграл одну из самых своих заметных ролей — Вельзевула в «Мистерии-буфф» В.В. Маяковского. Роль эта была оценена очень высоко, прежде всего коллегами Канцеля.
Как говорила впоследствии в одной из бесед с литературоведом Виктором Дувакиным супруга Грановского Александра Вениаминовна Азарх-Грановская, особо поражала «изумительная, безукоризненная пластика» Владимира Канцеля, к числу доминирующих актерских черт которого очевидцы его актерских опытов относили стремление четко держать внешнюю форму образа, точность, выразительность, аристократизм жестов, высокую исполнительскую культуру. Так что не случайно писатель Виктор Ефимович Ардов назвал Владимира Канцеля «европейцем на театре».
Было у Канцеля еще одно замечательное, необходимое для настоящего художника качество — природная склонность к риску, искренняя вера в успех любого своего начинания. Так было и с «Учителем танцев», и со спектаклем «Мастерица варить кашу» Н.Г. Чернышевского, выпущенным Владимиром Семеновичем в том же ЦТСА.
В ЦТСА прошла большая часть его жизни. И вот что интересно. Ведь Канцель был сильной, самодостаточной личностью, лидером по натуре, но к власти он не стремился, а, судя по свидетельствам современников, чрезвычайно плодотворно существовал в тандеме с главным режиссером ЦТСА Алексеем Дмитриевичем Поповым. И даже продолжал некоторыми своими спектаклями начатую режиссерской версией «Укрощения строптивой» В. Шекспира репертуарную линию постановок, которые дарили публике ощущение театра как праздника.
Предоставляли некий шанс отрешиться от серых будней и мысленно перенестись в далекую от современности реальность, где правили бал иные, доведенные едва ли не до предела страсти. Пример тому — «Мечты Кинолы» О. де Бальзака с Андреем Поповым, Владимиром Зельдиным, Людмилой Фетисовой и Людмилой Касаткиной в центральных ролях.
Справедливости ради стоит заметить, что именно Людмиле Касаткиной принадлежали самые, пожалуй, точные воспоминания о Владимире Канцеле, который, требуя от артистов безоговорочного выполнения его заданий, тем не менее, не был режиссером-диктатором. Всегда прислушивался к актерам, неизменно доверял им, приветствуя любую исходящую от них инициативу (недаром в свое время поддержал ее, Людмилы Ивановны, ввод на роль Флорелы в «Учителе танцев»). И каждой удачной находке актера радовался, как ребенок.
Очевидно, уже став успешным режиссером, Канцель никогда не забывал о своем актерском прошлом, о том, как нелегко талантливым артистам проявить свои лучшие качества. Вследствие чего относился к своим подопечным с любовью и нежностью. А это, конечно, не могло не вызвать ответной симпатии в душах тех, кому посчастливилось с ним работать.
Майя ФОЛКИНШТЕЙН, Россия