Нашествие клоунов

Клоуны живут, где хотят и как хотят. В шкафу, на стенах и книжных полках, лежат в коробках, раскачиваются на люстрах, украшают елки, стоят на письменном столе. Они пляшут, поют, бьют в барабаны, летают, ездят на заводных мотоциклетках. Живут по своим законам. В книге рассказывается о появлении в коллекции некоторых из них. А многих можно увидеть на страницах «Антре». Тут и немецкие клоунесса с собачкой и печальный Пьеро с букетом цветов — ослепительно-белый, изящный, пластичный, отмеченный печатью Серебряного века. Испанский влюбленный клоун, английский клоун, поющий серенаду, испанские клоун и клоунесса с зонтом, цветком и птицей, мексиканские клоун и клоунесса с шарами и зонтиком. Броши в виде клоунов из Таиланда, Чехии, Франции. Пепельницы, колокольчики, солонки и перечницы. Тарелки фарфоровые, керамические… Фигурки российские — сделанные в Гусь-Хрустальном, на Дмитровском фарфоровом заводе, в Вербилках, на Конаковском фаянсовом заводе, в Ленинграде. Белорусские, украинские. Книга замечательно оформлена художником Валерием Разиным. Клоуны — соавторы. Их фигурки становятся поводом для авторских рассуждений — умных и неожиданных, пронзительных и грустных. На страницах эссе они живут в образах реальных и придуманных, увиденных и воображаемых. Они — персонажи различных историй и анекдотов, прозы и поэзии самых разных авторов: Томаса Манна и Давида Самойлова, Поля Верлена и Рафаэля Сабатини, Александра Блока и Карла Маркса, Василия Лебедева-Кумача, Вильяма Шекспира…
В нем есть мозги, чтоб корчить дурака;
А это дело требует смекалки:
Он должен точно знать,
над кем он шутит,
Уметь расценивать людей и время
И, словно дикий сокол,
бить с налета
По всякой встречной птице. Ремесло
Не легче, чем занятья здравоумных.
Есть мудрый смысл в дурачестве таком,
А умный часто ходит дураком.
В. Шекспир.
«Двенадцатая ночь, или
Что вам угодно».
Перевод М. Лозинского

В главе «Присутствие клоуна» автор ставит вопрос: когда и где появились клоуны? И отвечает на него со знанием дела: и когда, и где, и кто был первым комиком, положившим начало клоунской профессии. Из этой же главы выясняется, что первыми назвали клоуна клоуном англичане, они же первыми начали строить цирки. Образ Пьеро в нашем понимании типажа начался с Гаспара Дебюро, создавшего маску печального неудачника с лицом, обсыпанным мукой. И еще много интересных фактов, касающихся клоунов и цирка, можно узнать из этой книги, где детали — символы смыслов.
А вот маленькое эссе о художниках, рисовавших клоунов, и об их картинах. Их писали Тулуз-Лотрек, Леже, Ренуар, Сезанн, Руо, Шагал, Сергей Судейкин, Рустам Хамдамов и многие другие. Но никто не превзошел Пабло Пикассо по количеству картин с изображением клоунов, арлекинов, странствующих комедиантов, акробатов и Пьеро.
Историк искусства Елена Долгих пишет: «“Антре” Софии Вишневской — это труд, который хочется читать неотрывно. Это путешествие в философию, в детство, в историю искусств, в страны и континенты — с бесконечно щемящим чувством утраты, узнавания, постижения того, что было рядом и оказалось неузнанным. Читателю подарена возможность, если ум его хоть чуточку пытлив, каковым он, несомненно, явлен нам у автора, вслед за ним продолжить путешествие в непознанный мир. И это необязательно поиск клоунов, это просто появившееся желание читателя попробовать, поднимая пласт за пластом, начать поиск своего клада».
 

Семен ШЕНКЕР, Россия