Как проехать из до-минора в до-мажор

 Наталья Зимянина
 25 июля 2014
 2869
Были времена, нам внушали, что Москва — музыкальная столица мира. Кто-то с этим поспорит. Однако порядочный меломан неизменно находит для себя по пять–семь интересных событий в неделю. Некоторые из них запоминаются навсегда — по разным причинам.  

Опасная усмешка

«Оранго» — таинственная незаконченная опера-буффа Дмитрия Шостаковича. На открытии V Фестиваля Мстислава Ростроповича мы наконец услышали всё, что от нее сохранилось. Это был царский подарок: «Оранго» исполнил лондонский оркестр «Филармония» во главе с Эса-Пеккой Салоненом.

…Оперу нашли в архивах лет десять назад. Она писалась к 15-летию Октября на либретто Алексея Толстого и Александра Старчакова, в центре которого история Оранго — помеси орангутана с человеком. Сюжет был актуален: к этому времени как раз разоблачили деятельность Сухумского заповедника, где проводились такие эксперименты. Закрученная фабула высмеивала «бесплодную попытку управлять штурвалом жизни обезьяньими руками»: в СССР демонстрируют иностранцам мутанта Оранго, и они вдруг в ужасе узнают в нем мужа, сына, брата, ученика…

Шостакович сочинял оперу в восторге: всю жизнь сатирической музыкой он каждый раз словно мстил жестокому времени, достойному лишь горькой ухмылки гения. Но недаром еще в ­1931-м Станиславский заметил: «Сегодня Россия слишком серьезная страна для гротеска». Старчакова в 1937-м расстреляли; Толстой, естественно, струхнул; заказ заглох.

Вцепившись в велюровый барьер амфитеатра, я вслушивалась в удивительные звуковые картины, поднятые из небытия. Лондонскому оркестру удалось темпераментно въехать в русскую стихию безжалостной насмешки. Это как Зощенко читать — смеешься, пока слеза ужаса не охолодит щёку. Всё правильно понял дирижер Эса-Пекка Салонен.

 

Праздник на живушку

Московский Пасхальный фестиваль Валерия Гергиева, самое яростное выражение экспансии честолюбивого дирижера в столицу, как-то сникает. При мэре Лужкове он цвел, а мэра Собянина на концертах не видать. Не потому ли Гергиев XIII Фестиваль провел в основном по России — от Владивостока до Калининграда?

Но ведь и москвичей надо было хоть чем-то сразить. На открытие в столицу Гергиев пригласил солистов мирового класса: фортепианный Четвертый концерт Рахманинова играл Нельсон Фрейре, скрипичный Бетховена — Пинхас Цукерман.

Увы, слух быстро уловил, что великие артисты, вероятно, недавно с самолета. Вся их энергия ушла на то, чтобы не разойтись с оркестром. У публики мурашки бежали от такой авантюры. Ведь Цукерман играет невероятно, знаем, не раз приезжал. А тут на всех оркестровых проигрышах отворачивался и легонько, себе под нос, наигрывал оркестровую партию вместе с первой скрипкой — чтобы влиться в заданную Гергиевым стихию. Первый раз видела такую картину! Больше всего пострадала музыка, улетучившись из тисков этой дичайшей сосредоточенности. 

На брифинге после концерта Гергиев поучал: «Цените, что Цукерман, американец, прилетел к  нам на фоне напряженной медийной картинки как настоящий друг». Да мы ценим, ценим. Просто музыку хотели послушать. А она не терпит ни суеты, ни показушничества.

 

Гнесинская семейственность

На последнем, XIV конкурсе им. Чайковского в 2011 году очередной скандал вышел с британцем Эдуардом Кунцем. Умный, блестяще выученный, артистичный пианист вдруг не прошел в третий тур! Завсегдатаи конкурса поговаривали: мол, в жюри сидят Питер Донохоу и Барри Дуглас, ясно, третий корифей им в Лондоне не нужен…

Уроженец Сибири, Эдуард начинал обучение в знаменитой Гнесинской школе. Не удивительно, что недавно он выступил со школьным оркестром «Гнесинские виртуозы» под управлением директора десятилетки Михаила Хохлова. Мало того, выяснилось, что Кунц у Хохлова в ней и учился.

Блистательный солист сыграл с юными оркестрантами  в Доме музыки 24-й Концерт Моцарта, особенно удивив собственной каденцией (импровизационным соло) в первой части. Невероятно трогательный оркестр, ангельский — совсем дети, смешно смотреть на эти коленки. Но как они собрались и подтянулись на одной сцене с именитым Кунцем! Исполнялось и современное сочинение — Интермеццо для фортепиано с оркестром Павла Карманова. Присутствовавший автор в волнении записывал свой опус на какой-то гаджет, приткнув его у края сцены. Очень удачный вышел концерт, редчайший. На бис Кунц еще сыграл «Астурию» Альбениса, вконец обаяв умиленную публику.

 

В бесплодном ожиданье короля

Все очень ждали новой оперы Владимира Мартынова «Школа жен». Идею принес в театр «Новая опера» великий режиссер Юрий Любимов, написавший либретто. Оказалось, оно совсем не по Мольеру. У Любимова наболело по поводу конфликта с Таганкой, вот и захотелось высказаться о взаимоотношениях режиссера и артистов, Художника и власти. Тем более что он сам когда-то блестяще играл Мольера.

Умозрительно-то идея неплоха. Беда — в отсутствии сюжета. В опере «Школа жен» труппа Мольера ждет прибытия короля, репетирует, что-то повторяет, ссорится с режиссером, устраивает маленький бунт. А король так и не приедет — у него нашлись более важные дела.

Обрывки текстов Мольера, Пруткова, Булгакова, самого Любимова поставили перед Мартыновым тупиковую задачу, и максимум, что ему удалось, — создать благозвучный калейдоскоп осколков в разных стилях. Обидно, что квазиострый музыкальный монолог о введении единомыслия в России лишь вяло напомнил, чем была Таганка для зрителей в советские времена. Сам Любимов ничего режиссировать не стал, перепоручив работу помощнику.

Больше всего запомнились изящные костюмы Рустама Хамдамова, роскошный халат Мольера с тонко-узбекскими мотивами. Однако ради халата разоряться на оперу все же не стоило.

 

С любовью к Шуберту

Большая редкость в Москве — музыка авангардиста-классика Эдисона Денисова (1929–1996). Камерный музыкальный театр им. Бориса Покровского показал премьеру двойного раритета: религиозной драмы «Лазарь, или Торжество воскрешения» Шуберта, дописанной Денисовым.

Как и в случае с Шостаковичем, неоконченная опера нашлась после смерти Шуберта. В 1994 году по просьбе Баховской академии Денисов завершил партитуру, а у нас она зазвучала впервые.

К Шуберту сейчас прислушиваются все больше: его музыка помогает удержать в себе свой хрупкий личный мир, на который жизнь наезжает катком. Мелодии вроде просты и незатейливы, но струна, которую они задевают, как раз там, где мы храним сокровища своей души.

Денисов подошел к работе с пиететом. Екатерина Купровская-Денисова, вдова композитора, рассказала, что целый год он только вживался в нее: «Ведь к Шуберту он относился особенно трепетно — всю жизнь играл его сонаты и песни, высоко ценил его лаконичность, скромность, идеальную точность; его сонаты ставил выше моцартовских». Никаких швов в денисовском «Лазаре» не слышно, хотя там много современного — вплоть до атональных хоров. Говори после этого, что все авангардисты — рьяные ниспровергатели основ.

 

Возвращение степного волка

Антон Батагов, как и Кунц, мальчиком учился в Гнесинке, причем у Анны Павловны Кантор, давшей миру Евгения Кисина. А стал знаменитым композитором. Но при этом он еще и классный пианист. Погруженный в глубокую медитацию за роялем, Батагов — полная противоположность Кунцу, олицетворяющему блеск эстрады как таковой. В 2009 году Антон был удостоен независимой премии «Степной волк», а в 2010-м, сетуя, что «в Москве совершенно негде играть», уехал за счастьем в США.

И вот наконец вернулся. На его концерты стоят очередищи, сплошь молодые неофиты. Им нравится, что в темном зале горит только лампочка на пюпитре. На концерте в Доме музыки публике разрешили сидеть и даже лежать прямо на сцене, на подушках. Я еще наведалась в модный «Гоголь-центр». Жанр программы «Как проехать из до-минора в до-мажор» Батагов определил как «медитативное путешествие»: музыку Баха, Дебюсси, Гласса, Грига, Пёрселла пианист перемежал своими интерлюдиями. Молодые люди в зале были зачарованы! Если бы они еще в темноте не чекинились* и не строчили то и дело в твиттер, совсем было бы хорошо. А Батагов пообещал пытливому новому поколению в следующем сезоне познакомить его еще с Шубертом, Бетховеном и Чайковским.

Наталья ЗИМЯНИНА, Россия

_____

* Чекиниться: пользователи отмечаются (check-in) в различных престижных заведениях с помощью мобильной версии веб-сайта, ­SMS-сообщения или же специального приложения. (Из «Википедии»)

 



Комментарии:


Добавить комментарий:


Добавление пустых комментариев не разрешено!

Введите ваше имя!

Вы не прошли проверку на бота!


Дорогие читатели! Уважаемые подписчики журнала «Алеф»!

Сообщаем, что наша редакция вынуждена приостановить издание журнала, посвященного еврейской культуре и традиции. Мы были с вами более 40 лет, но в связи с сегодняшним положением в Израиле наш издатель - организация Chamah приняла решение перенаправить свои усилия и ресурсы на поддержку нуждающихся израильтян, тех, кто пострадал от террора, семей, у которых мужчины на фронте.
Chamah доставляет продуктовые наборы, детское питание, подгузники и игрушки молодым семьям с младенцами и детьми ясельного возраста, а горячие обеды - пожилым людям. В среднем помощь семье составляет $25 в день, $180 в неделю, $770 в месяц. Удается помогать тысячам.
Желающие принять участие в этом благотворительном деле могут сделать пожертвование любым из предложенных способов:
- отправить чек получателю Chamah по адресу: Chamah, 420 Lexington Ave, Suite 300, New York, NY 10170
- зайти на сайт http://chamah.org/donate;
- PayPal: mail@chamah.org;
- Zelle: chamah212@gmail.com

Благодарим вас за понимание и поддержку в это тяжелое время.
Всего вам самого доброго!
Коллектив редакции